Quando finisce l’inverno

Guadalupe Nettel  Quando finisce l’inverno  Einaudi 2016 pp.234

Letto fino a pag.106 

Un redattore cubano quarantenne ben dotato (ci tiene a chiarirlo) ha appena acquistato un piccolo appartamento a New York, 87esima Upper West Side. Una borsista messicana appena arrivata a Parigi dapprima si interessa/vede gente poi trasloca in un appartamento di alcuni parenti,  con vista sul cimitero Père Lachaise. La situazione immobiliare è pertanto definita. Sul piano relazioni/sentimenti non  va troppo bene: redattore invischiato con ricca cinquantenne e qualcosa di più però ben tenuta con Rothko nella sua casa di Tribeca. Borsista intreccia storia con vicino cagionevole che le invidia la vista sul Père-Lachaise, ove spesso si recano a visitare i lussuosi defunti. E così se ne vanno un centinaio di pagine, condite da Keith Jarreth   sul fronte newyorchese, e Ry Cooder su quello parigino, oltre alle anime dei morti del Père-Lachaise. Verso pagina cento  si prefigura un incontro tra i due fini intellettuali. Qui ho ceduto per il timore di ulteriori incontri, magari con Björk, Philip Glass, Michael Nyman, Hénrik Górecki, Gavin Bryars o qualche altro caposaldo paraculturale della fine del secolo scorso.

La collera di Napoli

Diego Lama  La collera di Napoli Oscar Gialli Mondadori 2016 pp.293

Ogni tanto dalle strade secondarie del giallismo italiano sbucano autori notevoli: è il caso di Diego Lama, scrittore non giovane, assurto ai Gialli Mondadori dopo aver vinto il premio Tedeschi, istituito proprio dalla Mondadori per un romanzo giallo inedito. Lama è un architetto, deve essere per questo che l’impianto progettuale del racconto non ha cedimenti. Si basa su un bel personaggio principale, il Commissario Veneruso, con il suo contorno di sottoposti non scontati. La storia non solo è complessa, ma contiene altre tre sottostorie, tutte coerenti e compiute. Lama ha una vena archeosplatter forte ma necessaria, un bel talento per i dialoghi e la capacità di inserire un nugolo di personaggi tutti ben definiti. Inoltre descrive la Napoli di fine Ottocento con competenza ed eleganza, evitando il colore locale. Come non essergli grati.

La collera di Napoli

Diego Lama  La collera di Napoli Oscar Gialli Mondadori 2016 pp.293

Ogni tanto dalle strade secondarie del giallismo italiano sbucano autori notevoli: è il caso di Diego Lama, scrittore non giovane, assurto ai Gialli Mondadori dopo aver vinto il premio Tedeschi, istituito proprio dalla Mondadori per un romanzo giallo inedito. Lama è un architetto, deve essere per questo che l’impianto progettuale del racconto non ha cedimenti. Si basa su un bel personaggio principale, il Commissario Veneruso, con il suo contorno di sottoposti non scontati. La storia non solo è complessa, ma contiene altre tre sottostorie, tutte coerenti e compiute. Lama ha una vena archeosplatter forte ma necessaria, un bel talento per i dialoghi e la capacità di inserire un nugolo di personaggi tutti ben definiti. Inoltre descrive la Napoli di fine Ottocento con competenza ed eleganza, evitando il colore locale. Come non essergli grati.

Tumbas-Tombe di poeti e pensatori

Cees Nooteboom  Tumbas-Tombe di poeti e pensatori Iperborea 2015 pp.384

Considero i cimiteri infrastrutture urbane indispensabili alla comprensione dello spirito di una città, così come le stazioni ferroviarie, i porti e gli scali-merci. Questo Tumbas è una buona guida cimiteriale, corredata di fotografie sfocate in bianco e nero e di una scheda per ciascun personaggio tumulato. Ho trovato particolarmente commoventi le schede di Virgilio, del suo vicino Giacomo Leopardi e la defilata tomba rurale-domestica di Mary McCarty, scrittrice mai abbastanza lodata. Molti cimiteri danno parecchie soddisfazioni: Père-Lachaise e Montmartre a Parigi, Fluntern a Zurigo, a Roma il Cimitero Acattolico, Vienna e non ultima l’intera regione cimiteriale di Provenza, una mecca delle sepolture. Compaiono solo scrittori, poeti e pensatori. Tra questi anche Dante Alighieri, la cui tomba di Ravenna, impenetrabile e sigillata da catene, suscita le giuste rimostranze dell’autore.

Delitto alla Scala

Franco Pulcini Delitto alla Scala Ponte alle Grazie 2016 pp. 417

Non sono attendibile. Questo romanzo giallo mette insieme, tutti in una volta, molti dei miei totem: Claudio Monteverdi, la musica antica, il manoscritto dell’Arianna, i retroscena della Scala, teatro in cui ho bivaccato  per tutti gli anni Ottanta. Certo, ci vuole un po’ di pazienza: per duecento pagine non succede quasi niente.  Da lì in avanti una svolta legata alla filigranologia e alla comparsa di un ensemble di musica antica olandese risveglia dal torpore e conduce ad un finale veramente divertente. Un commissario di polizia arabo-siculo e un commissario governativo napoletano tengono vivo l’ambiente, più delle manie dei dirigenti scaligeri, descritti come campioni dell’autoreferenzialità e della spocchia. Tutte le leggende scaligere sono rispettate, dalla sindacalizzazione esasperata degli orchestrali agli aneddoti che si tramandano da generazioni di loggionisti. Il libro è ridondante, ricco all’inverosimile di storie circonfuse di cultura raffinata, ma anche estratte direttamente dai bassifondi dell’ignoranza, così come deve essere una vicenda che ruota attorno al melodramma,  alle sue scene e soprattutto alle sue scenate.